瓷器论文,瓷器论文3000字

大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于瓷器论文的问题，于是小编就整理了3个相关介绍瓷器论文的解答，让我们一起看看吧。

1. “铁锈斑驳”的青花瓷为何能成为藏家眼中的珍宝？
2. 为什么现在的科技水平高，却达不到古代的瓷器的烧制水平？
3. 元代瓷器的足底，为何不上釉？

“铁锈斑驳”的青花瓷为何能成为藏家眼中的珍宝？

图中青花瓷真玩家是避之远也，元代，明代使用苏麻离青料的青花瓷可见深铁色或铁锈色的条块斑痕，原因是青花料含高铁低锰的成份，在高温烧制过程呈现爆炸状，网状形的铁色或锡光面，用放大镜，或局部照在手机放大看就清楚了。但现在许多新仿品不是此现状。所以要认真看真品，不要凭书本的描述去想当然套，除观看青花，还必须牢记，目监法的六大项才是根本。

铁锈斑，锡斑的青花成为藏家眼中的珍宝，是被那些别有用心的文博骗子和拍买行骗子所误导。元，明青花存世很多，不似那些骗子所说的那样少，那样高的价格。有他们所说的百分之一价格已不错了。千万别信那几个亿的说法。

只要玩瓷者都想拥有一件元青花或者永宣瓷，但是，中国玩瓷者少说几百万，可元青花与永宣瓷，永远不可能有那个数，那怎么办，我个人认为，只要有心者真正掌握永宣瓷器的特征，在平时寻宝中有可能被你发现，必竟在祖国辽阔的大地上，永宣瓷器或多或少的存在着，前几年我还在地摊上寻到一件永宣瓷器，元青花与永宣瓷，为全世界瓷器爱好者所痴迷，它那呈色深艳明亮，如蓝宝石一般，线条间往往有晕散现象，有如水墨画的墨晕，加上错落有致的黑色斑点，这种独特的艺术魅力，被芷家推崇，闻名世界。

首先要明白铁锈斑的真***，做旧而形成的当然不受欢迎，自然的铁锈斑，则是器物是否到代的象征。别太笼统认为铁锈斑就好！再而还要弄清铁锈斑在什么青料，什么年代的器物才有！

铁秀斑瓷器一般都有年代感的古瓷如元、明、清(前中期)，一般收藏家以收藏元明清瓷器最为珍贵、尤其元明清时期青花瓷！铁锈斑瓷器中肯定是胎土里面含铁的成份，经烧制从胎土或釉面爆出自然产生斑迹是鉴定瓷器的把握环节之一、这种铁的成份因为自元代麻生土中有，明代高岭土中含、逐渐挖掘开发原瓷胎土的应用越来稀少、清早中期有少量瓷器出现铁绣斑与云姆纹。到清中以后很少有铁锈斑、火石红迹象出现。

市场经营中有些不法谋利商贩以高仿品充实旧物、在现在胎土料中加铁沬或化学铁元素的火石红成分、或釉面料中加铁斑煤爆点！以出现云姆纹铁秀斑表面现象，在做旧处理以***充真、但仔细观察有人为***迹象、漏洞百出！瓷器收藏要不耻下问多学多看！不听故事，认真挑选仔细鉴别！学习自已不了解，不掌握的知识很重要！市场是收藏最真实个大课堂！(Hαn)

为什么现在的科技水平高，却达不到古代的瓷器的烧制水平？

1、当时是柴窑，要烧7天，所耗费的木材要好几吨，木材以松木为主，而现在松木很贵。现在是气窑，一天就烧好。

2、手艺不一样，那时候的匠人都是世***瓷器的，所以有家传的秘密。

3、时代审美。那时候的宋徽宗等文人皇帝崇尚简约美，而现在物欲横流的时代鲜有喜欢至简、至约的物品，而是喜欢闪闪发光的黄金钻石。 不是不能做出来，也许做出来的青花瓷比古***出来的要好上千倍万倍，但最主要的却是没有相应的历史文化底蕴。没有一定的历史底蕴，就像人没有了灵魂一样，空壳一个。就算是青花瓷制作的工艺再完美，做出的再漂亮，当欣赏的人知道是二十一世纪做出来的，也就索然寡味了。就像那兵马俑与向当代各大学校园里花钱请比较有名气的雕刻家雕塑的名人像相比，两者的制作工艺差的何止是一毫半厘，请问你更觉得哪个值得你观赏，值得你去探寻？如果是我，我更愿意去观赏探寻那深埋了千年的“泥胎”兵马俑，呵呵，因为我能透过他们看到几千年前的中国。中国的历史文化底蕴厚实，值得我们每个中国人去寻味。现在景德镇一些大师做的瓷器价格也是高的很！ 纯手打，望***纳一起交流进步！

今人制瓷烧制水平不是达到古代而是远远高于古代。今人仿制古瓷有些是受条件所限，仿不出古瓷的品相也正是科技进步后仿不出古瓷的“拙”。古瓷之所以成为古玩，即自身具有不可再生性。再怎么仿，仿不出历史上各窑口的全部，如:胎土、柴烧、修胎、绘画、色料等。何况烧好后瓷器还会随时间逝去而老化,品相因存储环境不同而变化，因使用而磕损冲裂。这都是自然的长期成百上千变化，远非今之高科技短期能作旧的。

古今制瓷水平不仅取决于科技水平，而是由众多因素造成的。古代制瓷为手工艺，虽有少量机械，也较为原始，人为的因素占比大。而现代瓷业***用机械设备为主，产品质量、规格比较统一，生产效率高。

古代瓷器的烧制水平高低差距非常大，但其中一些优秀的产品，可以说成为中国制瓷史的高峰，是现在制瓷业难以启及的。

从投入方面看，古代官营制瓷业所办的窑场，民营制瓷业生产的贡御、供官类产品，对器物质量和艺术装饰有相当高的要求，甚至有到苛求的地步。有些产品稍有瑕疵，即砸碎掩埋，对原辅材料和人力投入多不惜工本，逼迫工匠竭尽全力烧造出优质产品。

古瓷品种非常丰富，应用广泛。有各种要求的日用器物，也有祭祀器、陈设器、文房器、把玩器、花器、酒器、茶器等等，不但需要保证产品的质量，而且需要符合当时一定阶层的审美标准。这就对工匠在器物的装饰技艺上提出了很高的要求。在制瓷各环节中分工明确，工匠通常为世家或师徒相传。所习技艺经年累月的磨砺，无论造型、刻划、戳印、瓷雕、书画……信手拈来，自然生动，对宫廷或文人来样的艺术了然于胸，在器物上的再创作，也是心手双畅，亟具美感。

古代制瓷***用天然的材料，原始的工具，促使工匠们勤于思索，力图创新。许多技术上的创新和工艺上的变革，都使产品面貌为之一新。即便是不经意的操作变化中，也会产生自然天成的变化，有化腐朽为神奇的意外出彩。

虽然现代制瓷中科技含量有所提高，但较之古代，缺少了许多自然生动的情趣，也少了些对艺术方面的探索与追求，因此会有现代瓷器比不上古代瓷器的印象。

其实，立志承继和发扬古代瓷器优秀技艺的朋友也在发奋中，***以时日，我们会看到无愧于时代的产品。

现在的制作工艺一定比古时强很多，但最主要的还是人的思维，人的生活环境啊，决定了很多的东西，你像宋代的瓷器色彩及其单调，在这单调的情况下创造时，才能创造出极具艺术价值的流传至今的一些藏品。对于釉面釉色釉光及器形的追求达到了极致，以至于我们现在人很难超越。

你确实道出了一个事实！在很大程度上，现代瓷器的艺术水准确实无法与古代，尤其是清三代以前相比。这里有一个关键问题，就是技术和艺术是两条线！技术是越到近代越完善越先进；但艺术就不一定了。所以说，“世愈近则愈进化”这条规律在艺术领域就行不通了。陶瓷属于艺术范畴，有它自身的规律。它在历史上形成的某些艺术高峰，是后人永远无法企及的，它像灵光一闪不可再现的。

如宋代的五大名窑，汝、官、哥、钧、定，就是宋代文化经济高度发达的产物，也是统治者意志的体现，还是当时瓷器匠人，宁心静气创作的结果。这种历史环境已经成为过去不复存在了。所以再想仿制出这种瓷器的神韵和美就很难了。再如元代的青花，那是元朝大帝国横跨欧亚，融合中西，且灌注了蒙古豪放精神的产物。这种时代背景也成为过去了。再如大明王朝，尤其是永宣时期那种雄心勃勃，汇通中外的气魄，产生了走上巅峰的永宣瓷器。这种精神气质也是极难模仿的。

一代有一代的文学，一代有一代的艺术。比如唐代有唐诗、宋代有宋词、元代有杂曲、明代有戏剧，这些都是必然规律和忽然规律所共同形成的，也是不可再现的。

说到这里大家就明白了，问题的核心就是创新。以上无论是文学还是瓷器所达到的巅峰，都是当时艺术家锐意创新的结果，形成了唯一性。所以从表面看来我们今天的瓷器制作，也确实远远达不到古人的水平。一味的模仿，永远无法达到古人的状态和水准。

如果说今天陶瓷界有我们了这个时代艺术巅峰的话，那还要说说宜兴的古陶瓷创作。以顾景州***为代表的紫砂人，披肝沥胆、独辟蹊径、特立独行，创造出了紫砂作品的艺术巅峰，受到了世人的普遍赞美。所以我们期盼着当代的瓷器界创造出自己本时代的艺术巅峰！

元代瓷器的足底，为何不上釉？

元代瓷器的足底，为何不上釉？

我是“以瓷惠（会、慧、汇）友”，对中国古瓷器的鉴藏有近三十年的实战经历和丰富经验，早在十几年前就发表过《古玩鉴定的误区》、《浅谈瓷器的手感》、《瓷器鉴定中的“望、闻、问、切”》、《气泡在瓷器鉴定与鉴赏中的地位和作用》等一批有一定影响力的论文和作品，现在就古董鉴定问题已经申请了国家发明专利。现在入驻自媒体平台，期待与所有真爱古瓷的朋友坦诚沟通交流，大家各抒己见、相互切磋、共同进步！感谢各位朋友的捧场关注与点赞！谢谢！

而且声明一下，我所有文章中才的藏品都是我个人的收藏，万不得已用别人的图片，我会特别注明。照片是自己拍的，图片远不如实物精美漂亮，没办法，个人技术不行，光线、角度、距离都把握不好，大家凑合着看吧，能说明问题就行。

为了更好、更直接地与各位瓷友沟通和交流，“以瓷惠友”已经开通了“西瓜视频”，已发“蚯蚓走泥纹的前世今生（一）、（二）、（三）”、“定窑何以成为五大名窑之一，应该如何鉴定”等***，欢迎喜欢探讨瓷器鉴定真谛的朋友观看、评论，后续我会开通“西瓜***直播节目”，方便与有瓷器鉴定鉴赏需求的同道沟通，敬请期待！回到话题上来。

元代瓷器的足底，为何不上釉？

到此，以上就是小编对于瓷器论文的问题就介绍到这了，希望介绍关于瓷器论文的3点解答对大家有用。